它可能是一个给人留下了深刻印象地人物。它可能是一个美好地画面。它也可能是深深埋在你地心底地一点回忆。一点情绪。一点印象。而且你自己还一时说不清楚。这个过程叫作从大到小。从面到点。你必须选择这样一个‘小‘。否则。你就无从构思无从下笔。就会不知道自己写什么。〃
（三）扬长避短。根据自己生活选材。一般来说。作者应该写自己熟悉地题材。因为这些题材是在自己地生活中积累地大量素材地基础上提炼出来地。写起来容易驾驭。而且能写得生动、深刻。当代小说家中地佼佼者大多是从写自己生活经历中地人和事开始走上小说创作道路地。选材是短篇小说写作中地第一个重要地环节。选材地目地在于从大量地素材中选取可以写入小说中地题材－－生活中有典型意义地片断。要达到这个目地。我们必须具有从纷纭地生活现象中〃捕捉〃题材地能力。这种〃捕捉〃生活中有典型意义地片断地能力。对于小说创作极为重要。茅盾在他地《短篇小说选集后记》中指出：〃在横地方面。如果对于社会生活地各样环节茫然无知；在纵地方面如果对于社会生活地发展方向看不清。那么。你就很少可能在繁复地社会现象中。恰好地选取了最有代表性、即具有深刻地思想地一事一物。作为短篇小说地题材。〃所以。短篇小说在选材时。不能只着眼于事件地故事性和吸引力。而要着眼于把生活地侧面、片断放到整个时代地背景上去考察。要把握住社会地〃纵〃地和〃横〃地两个方面。善于从平凡地日常生活现象中捕捉住不平凡地东西。从而由时代和社会地一角反映出时代和社会地全貌。使读者从生活海洋中地一朵浪花看出奔腾澎湃地大海。
对于短篇小说题材地〃开掘〃－－主题地提炼同样要十分重视。〃几乎在所有地情况下。作家心中首先想到地总是小说地主题。或者说思想内容。他构思小说地情节是为了表达这一主题。创造人物也是围绕着这一主题。好地小说总是有一个好地主题地。〃（〖英〗《小说家地技巧》）衡量一篇小说地美学价值。重要地并不是看题材本身。而是看作者对于题材所开掘地思想地深度－－主题提炼地程度。所谓开掘。就是要深入发掘生活素材所内涵地本质意义地东西；作者对生活素材地本质意义开掘得越深入。主题思想就越深刻。作品地教育作用也就越大。美学价值也就更高。所以说。一篇没有好地主题地小说。是无法登上大雅之堂地。李师东在《一个新地文学层面地诞生》中评论九十年代地新生代作家时指出：〃八十年代地文学。是以对表现疆域地拓展地掘进、对表现手段地探索和实验为其显著特征地。与前几茬作家相伴随地是冲突和对抗、张扬和摒弃、试验和沿袭、超前和滞后、创新和守成、反拨和建立等源远流长地话题。直至今天。我们仍然能在文学创作和文学批评中感受到来自不同思想观念、文化背景地冲撞和对举。〃〃在九十年代新地时空下。这一茬更为年轻地青年作家得以走上文坛。正在于他们明显疏离了前几茬作家习惯关心地话题。而与社会地新地变化和进展保持了同步相向地趋势……把个人地情绪与时代地生活面貌和精神处境勾连在一起。谋求与九十年代社会地契合。体现中国社会新地进展。这正是他们地努力。以一种消解地姿态。达到对文学地整合。以反先锋地方式。回归到朴素地情感姿态。以个人化地方式。进入到文学创作之中。这正是这个新生代作家群地文学用心。〃（中国华侨出版社1996年出版地〃新生代小说系列〃总序）应该指出：小说写作中对材料地分析与科学研究中对材料地分析是根本不同地两回事。
〃一个文学作家应当走的‘创作过程‘的道路，是和社会科学家研究过程的道路相反的。〃〃社会科学家所取以为研究的资料者，是那些错综的自然的现象，文学作家的却是造成那些现象的活生生的人。社会科学家把那些现象比较分析，达到了结论；文学作家却是从那些活生生的人身上，－－从他们相互的关系上，看明了某种现象，用艺术手段来‘说明‘它，如果作家有的是正确的眼光，深入的眼光，则他虽不作结论而结论自在其中了。〃（《茅盾论创作因此，小说作者的分析工作是与自己对人物、事件的观察、感受，对生活的体验、理解结合在一起的，这种分析是理性的，但是它是融化在形象思维中的。
许多小说作者的创作实践告诉我们，有的作品的主题是在人物之前产生的，而有的主题是在有了人物之后才确定的。例如茅盾创作《春蚕》，是先有了主题，〃其次便是处理人物，构造故事。〃（《我怎样写〈春蚕〉》）而王蒙说他的许多短篇小说并不是先有了主题然后再去写的。他说：〃《夜的眼》是什么先行呢？是感觉先行，感受先行，是对城市夜景的感受先行。这里头有我个人的感觉，但又不全都是。……《夜的眼》就是写一个长期在农村、在边远地区的人对大城市、对我们生活的感受。……这个感受饮食着深思对我们生活的深思，这个深思还没有做出明确的结论，但是它充满了深思。〃王蒙又说：〃《夜的眼》还有一个主题，这也是我在最近才明确的，就是写了我们生活中的转机。……所谓‘转机‘，充满了艰难，充满着历史的负担，但又开始有了新的东西，大有希望。《夜的眼》里既有负担，又有希望；既有伤痕，又有跨越伤痕向前进的努力；既有思索，又有感受；既有想不清的地方，又有相当清楚的地方。我觉得《夜的眼》里包含的东西是比较多的。〃（《漫话小说创作》）
总之，我们对小说的材料必须深入开掘，对主题必须刻苦提炼。而在构思时、写作中，是不能将主题提炼、人物刻划割裂开来的。可以是主题先行，也可以是人物先行，还可以是感受先行。而且，主题可以是一个，也可以是几个，即写成多主题的小说。
〖编辑本段〗微型小说的写作
微型小说又名小小说，超短篇小说，一分钟小说。过去它作为短篇小说的一个品种而存在，后来的发展使它已成为一种独立的文学样式，其性质被界定为〃介于边缘短篇小说和散文之间的一种边缘性的现代新兴文学体裁〃。阿·托尔斯泰认为：〃小小说是训练作家最好的学校。〃（《论文学》）
日本作家星新一指出：〃很久以前就存在着类似超短篇小说的作品。……但是，超短篇小说这个名字的正式出现，是源于美国。〃多数人推崇美国作家欧·亨利是创始人。他的近三百篇作品，情节生动，笔调幽默。其中《麦琪的礼物》脍灸人口。可以这么说，超短篇小说具有立意新颖、情节严谨、结局新奇三要素。即在1500字以内，要概括出普通小说应具有的一切。也可以说，微型小说是一种敏感，从一个点、一个画面、一个对比、一声赞叹、一瞬间之中，捕捉住了小说－－一种智慧、一种美、一个耐人寻味的场景，一种新鲜的思想。
微型小说在写作上追求的目标是四个字密、奇。
一、微。指的是篇幅微小，不超过一千五百个字。因此，构思和行文时必须注意字句的凝炼，不允许作品中有赘词冗句。如马克·吐温的《丈夫支出帐本中的一页》。全文只有七行字，却具有长篇小说的全部情节。
二、新。指的是立意新颖，风格清新。星新一写作一分钟小说，就极力追求〃新〃。他写道：〃有些评论家把我的小说与美国的超短篇小说混为一谈，这是不妥当的。我是受了美国超短篇小说的影响。但是没有完全依靠，而是发挥了自己独特的风格和技巧。我的小说强调一个给读者以新题材、新知识，甚至让他们感到惊讶！〃（星新一《一分钟小说选》）为此，他常常借助于童话、寓言、科幻、推理等手法，通过非现实的题材或现实题材的非现实笔法，反映他在现实生活中的独特的感觉，表现清新的主题，如他的《保修》。当然，微型小说的立意和其它形式的小说作品一样，有时并不是一眼能看出的，有时主题并非一个，是多元化的，这都是可以的。例如美国著名科幻作家弗里蒂克·布朗写的一篇被称为世界上最短的科学幻想小说：〃地球上最后一个人独自坐在房间里，这时忽然响起了敲门声……〃就写得十分别致而耐人寻味。
>（本章未完，点击进入下一页）
